Перов - definição. O que é Перов. Significado, conceito
Diclib.com
Dicionário ChatGPT
Digite uma palavra ou frase em qualquer idioma 👆
Idioma:

Tradução e análise de palavras por inteligência artificial ChatGPT

Nesta página você pode obter uma análise detalhada de uma palavra ou frase, produzida usando a melhor tecnologia de inteligência artificial até o momento:

  • como a palavra é usada
  • frequência de uso
  • é usado com mais frequência na fala oral ou escrita
  • opções de tradução de palavras
  • exemplos de uso (várias frases com tradução)
  • etimologia

O que (quem) é Перов - definição

ФАМИЛИЯ

ПЕРОВ         
Василий Григорьевич (1833/34-1882) , российский живописец. Один из организаторов Товарищества передвижников. Жанровые картины, обличающие нравы крепостнической России ("Сельский крестный ход на Пасхе", 1861), проникнутые горячим сочувствием к народу ("Проводы покойника", 1865, "Тройка", 1866), психологические портреты ("А. Н. Островский", 1871; "Ф. М. Достоевский", 1872).
---
Василий Григорьевич [21 декабря 1833 (2 января 1834) или 23 декабря 1833 (4 января 1834) , Тобольск - 29 мая (10 июня) 1882, с. Кузьминки, ныне в Москве], российский художник. Одна из центральных фигур русского реализма 19 в., выдающийся мастер жанровой картины и портрета.Незаконный сын прокурора барона Г. К. Криденера; фамилия "Перов" возникла как прозвище, которое дал будущему художнику его учитель грамоты, заштатный дьячок. Учился в Арзамасской школе живописи (1846-49) и в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1853-61), в частности у С. К. Зарянко. Жил и работал в Москве, а в 1862-64 (как пенсионер Академии художеств) - в Париже. Испытал особое влияние П. А. Федотова, а также журнальной сатирической графики и немецкого бытового жанра дюссельдорфской школы. Был одним из членов-учредителей Товарищества передвижных художественных выставок. Живописный "анекдот" Ранние произведения Перова проникнуты анекдотически "обличительным" настроением, представляя собой живописные карикатуры, в том числе на духовенство ("Сельский крестный ход на Пасхе", "Проповедь в селе", оба - 1861; "Чаепитие в Мытищах", 1862; все - Третьяковская галерея); мастер тщательно выписывает характеры и обстановку, стремясь к нравоучительному эффекту. Любовь к анекдоту сохраняется у него и позже ("Приезд гувернантки в купеческий дом", 1866, там же). Сатирическое настроение, однако же, с годами ослабевает, сменяясь драматической экспрессией либо добродушным юмором. Колорит Перова обрел новую, более острую, тональную выразительность в таких картинах, как "Проводы покойника" (1865) и "Тройка. Ученики мастеровые везут воду" (1866; обе - там же); крестьянские похороны в первом случае и эпизод из жизни обездоленных детей-подмастерьев во втором предстают уже не просто социальной сатирой, но драмой об "униженных и оскорбленных", по смыслу своему общечеловеческой. Сила символико-психологического обобщения - и соответственно параллели с прозой Ф. М. Достоевского, - еще более значительны в "Утопленнице" и в особенности в картине "Последний кабак у заставы" (обе - 1868, там же). Туманный утренний город за фигурой женщины-самоубийцы и (в "Кабаке...") закат, гаснущий за городской чертой кажутся роковым порубежьем, придающим серой и низменной бытовой среде подобие земного ада. Портретная живопись Перова Перов внес также большой вклад в искусство портрета. Он создал образы ряда известных деятелей культуры ("А. Н. Островский", 1871; "В. И. Даль", "М. П. Погодин", оба - 1872; все - Третьяковская галерея). Его портрет Ф. М. Достоевского (1872, там же) считается лучшим живописным изображением писателя. Персонажи Перова, - в т. ч. крестьянин "Фомушка-сыч" (1868) или купец И. С. Камынин (1872; оба - там же), полны особой внутренней значительности вне зависимости от своего социального и культурного статуса; яркая индивидуальность порой сочетается в них с беспрецедентной (для русской портретной традиции тех лет) напряженностью духовной жизни, иногда на грани мучительного трагизма (как в портрете Ф. М. Достоевского). Мягкой юмористической разрядкой на этом фоне кажутся жанровые композиции 1870-х гг. ("Птицелов", 1870; "Охотники на привале", 1871; "Рыболов", 1871; все - Третьяковская галерея). Созерцая простых обывателей с их отнюдь не героической, но все же "человечкиной" душой, Перов здесь -если говорить о литературных параллелях - приближается к Н. С. Лескову. Впрямую его литературные симпатии сказываются в картине "Старики-родители на могиле сына" (1874, там же), написанной как иллюстрация к финалу тургеневских "Отцов и детей". Сам художник обнаруживает и писательский талант (рассказы из народной жизни "Тетушка Марья", 1875; "Под крестом", 1881). Исторические картины В поздний период мастер стремится к созданию грандиозных, обобщающих образов национальной истории. Однако законченные исторические картины Перова ("Суд Пугачева", 1875, Исторический музей, Москва, вариант - 1879, Русский музей; "Никита Пустосвят. Спор о вере", 1880-81, Третьяковская галерея) не принадлежат к числу его шедевров, поскольку как раз должной степени монументального обобщения в них и не удается достичь. Среди учеников Перова (когда он преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества в 1871-82) были Н. А. Касаткин, С. А. Коровин, М. В. Нестеров, А. П. Рябушкин.
Перов         
Перов (Василий Григорьевич) - один из лучших русских живописцевновейшего времени, род. в Тобольске, 23 декабря 1833 г. Окончив курс варзамасском уездном училище, был отдан в художественную школу А. В.Ступина, в Арзамасе. Находясь в ней, кроме копирования оригиналов, сталвпервые, пробовать свои силы в композиции и в живописи с натуры инаписал, между прочим, картину "Распятие" (наход. в црк. селаНикольского, Арзамасского уезда). В 1853 г. поступил в московскоеучилище живописи, ваяния и зодчества, где имел наставниками М. Скотти,А. Мокрицкого и С. Зарянка. В 1856 г., за представленный в императорскойакд. худ. этюд головы мальчика, получил малую серебренную медаль. Заэтою наградою следовали другие, присужденные ему академией: в 1858 г. -большую серебренную медаль, за картину "Приезд станового на следствие",в 1860 г. - малую золотую медаль, за картины "Сцена на могиле" и "Сындьячка, произведенный в первый чин", в 1861 г. - большую золотую медаль,за "Проповедь в селе". Означенные четыре произведения П. и написанные имвскоре после того "Проповедь в селе" (нах. ул. Солдатенкова в Москве),"Сцена на могиле" (в Третьяковской галерее, в М.) и "Чаепитие в Мытищах"(там же), будучи выставлены в Москве и Петербурге, произвели огромноевпечатление на публику и показали художника остроумнымжанристом-сатириком, прямым наследником П. Федотова, не менее егонаделенным тонкою наблюдательностью, глубоко вникающим в русскую жизнь,умеющим особенно ярко выставлять на вид ее темные стороны, нонесравненно более искусным в рисунке и технике, чем автор "Сватовствамайора". Получив, вместе с большою золотою медалью, право на поездку вчужие края на казенный счет, П. отправился туда в 1862 г., посетилглавные художественные центры Германии и провел около полутора года вПариже. Здесь он делал этюды с натуры и написал несколько картин,изображающих местные типы и сцены уличной жизни ("Продавец статуэток","Савояр", "Шарманщик", "Нищие на бульваре, "Музыканты и зеваки","Тряпичники" и пр.), но вскоре убедился, что воспроизведение незнакомых,чужеземных нравов не дается ему столь же успешно, как изображениеродного, русского быта, а потому, с разрешения академии, в 1864 г.возвратился в Россию до окончания срока своего пенсионерства.Поселившись снова в Москве, П. принялся работать в том же направлении,на которое выступил в начале своей артистической карьеры, и в периодвремени с 1865 по 1871 г. создал ряд произведений, поставивших его нетолько во главе всех бывших доселе русских жанристов, но и междупервоклассными живописцами подобного рода в Европе. В этот период из подего кисти вышли такие бесподобные картины, как "Очередная у фонтана","Монастырская трапеза", "Проводы покойника" (нах. у К. Солдатенкова),"Тройка" (в Третьяковской галерее), "Чистый понедельник" (там же),"Приезд гувернантки в купеческий дом" (там же), "Учитель рисования"(унаследн. Д. Боткина), "Сцена у железной дороги (в Третьяковской гал.), "Последний кабак у заставы" (там же), "Птицелов" (там же). "Рыболов" (тамже), " Охотники на привале (там же) и нек. друг. Четвертая и шестая изэтих картин доставили художнику, в 1866 г., степень академика; за"Птицелова", в 1870 г., он получил звание профессора. Однако, рядом стакими замечательными произведениями, порою являются у П. картины,странно задуманные и неудачно исполненные, напр. "Божия Матерь с Христому житейского моря" и "Выгрузка извести на Днепре". Кроме того, онпристращается к портретной живописи, для успеха в которой хотя и обладалнеобходимою наблюдательностью и способностью схватывать человеческиехарактеры, но не имел вполне жизненной палитры, и которая, во всякомслучае, не составляла его главного призвания. Среди написанных импортретов, многие замечательны в отношении лепки, экспрессивности,передачи индивидуальных черт в изображенных лицах, но лишь некоторыеотличаются свежестью и естественностью колорита. Лучшие в их числе -портреты А. А. Борисовского, В. В. Безсонова, А. Ф. Писемского, А. Г. иН. Г. Рубинштейнов, М. П. Погодина, Ф. М. Достоевского и купца Камынина.Получив в 1871 г. место профессора в московском училище живописи, ваянияи зодчества и примкнув около того же времени к товариществу передвижныххудожественных выставок, П. в первые, следовавшие затем годы, продолжалписать портреты и жанровые картины в прежнем роде, которые надо признатьвообще уступающими его предшествовавшим работам; чем далее, тем всесильнее и сильнее увлекался он более возвышенными, по его мнению,задачами - пытался быть живописцем религиозных и аллегорических сюжетов("Христос в Гефсиманском саду", "Снятие со креста", "Распятие", "Весна"и др.) и, наконец, пристрастился к темам из отечественной истории ("ПлачЯрославны", "Первые русские христиане", "Поволжские хищники","Пугачевцы", "Никита Пустосвят"). В этих последних произведениях П. ещепросвечивает его талант, но уже не так ярко, как в былое время; за ниминельзя не признать некоторых достоинств, но вообще они слишком изысканыпо композиции, мелодраматичны и свидетельствуют, что в создании ихучаствовал больше ум, чем художественное чувство их автора. Под конецсвоей жизни П. пустился в литературу и напечатал в газете "Пчела" за1875 г. и в "Художественном Журнале" Н. Александрова за 1881 - 82 гг.несколько, не лишенных занимательности, рассказов из быта художников исвои воспоминания. Он ум. от чахотки, в с. Кузьминках, неподалеку отМосквы, 29 мая 1882 г. Ср. Д. Ровинского и Н. Собко, "ВасилийГригорьевич П., его жизнь и произведения" (СПб., 1892). А. С-в.
Перов         

Василий Григорьевич [21.12.1833 (2.1.1834) или 23.12.1833 (4.1.1834), Тобольск, - 29.5(10.6). 1882, с. Кузьминки, ныне в черте г. Москвы], русский живописец. Учился в Арзамасской школе живописи А. В. Ступила (1846-49; с перерывами) и в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1853-61) у М. И. Скотти, А. Н. Мокрицкого и С. К. Зарянко. Пенсионер АХ (1862-69, до 1864 в Париже). Член-учредитель Товарищества передвижных художественных выставок (см. Передвижники). В начале 60-х гг. П. создал ряд обличительных жанровых картин: подробно рассказывая о несложных будничных событиях, усиливая и заостряя (вплоть до гротеска) социальные характеристики персонажей, П. указывал на конкретных носителей общественного зла в крепостнической России ["Сельский крестный ход на пасхе" (1861), "Чаепитие в Мытищах" (1862; см. илл.) - обе в Третьяковской галерее]. Стремясь преодолеть пестроту академической живописи, П. в этих картинах использовал коричневые и серые цвета, которые сближал друг с другом посредством светотени. Работы парижского периода отмечены растущим интересом к человеческой индивидуальности, тягой к тональному колориту ("Слепой музыкант", 1864, Третьяковская галерее). Во 2-й половине 1860-х гг. критические тенденции в творчестве П. реализуются в произведениях, проникнутых сочувствием и состраданием к нищему, обездоленному люду. В картинах, ставших лаконичнее по композиции, выдержанных в единой серовато-коричневой гамме, большое значение приобретает пейзаж, получивший "социальный" характер и создающий общий эмоциональный строй произведения ("Проводы покойника", 1865, ""Тройка". Ученики мастеровые везут воду", 1866, "Утопленница", 1867, "Последний кабак у заставы", 1868,- все в Третьяковской галерее). Во 2-й половине 1860-х гг. П. создал ряд картин, близких по жанру к портрету, в которых стремился передать индивидуальные качества людей из народа, их способность глубоко мыслить и чувствовать ("Фомушка-сыч", 1868, "Странник", 1870,- обе в Третьяковской галерее). В начале 70-х гг. в поисках положительных героев П. работал над портретами представителей передовой русской интеллигенции, подчёркивая в них творческое начало. Для портретов П. характерны объективность отношения к модели, точность социальной характеристики, единство композиции, позы и жеста с психологическим состоянием человека (портреты: А. Н. Островского, 1871, В. И. Даля и Ф. М. Достоевского - оба 1872: все три - в Третьяковской галерее). В 1870-80-х гг., в условиях роста общественных противоречий в пореформенную эпоху, когда были исчерпаны возможности просветительской критики действительности, П. испытал идейный кризис (в 1877 порвал с передвижниками): от обличительных жанровых тем он перешёл преимущественно к бытописательским "охотничьим" сценам ("Птицелов", 1870, "Охотники на привале" и "Рыболов" - обе 1871; все три - в Третьяковской галерее), а также к исторической живописи, потерпев в ней ряд творческих неудач ("Суд Пугачева", 1875, Исторический музей, Москва). Преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1871-82). Ученики: Н. А. Касаткин, С. А. Коровин, М. В. Нестеров, А. П. Рябушкин.

Лит.: Собко Н. П., В. Г. Перов. Его жизнь и произведения, СПБ, 1892; Федоров-Давыдов А. А., В. Г. Перов, [М.], 1934; Архангельская А. И., В. Г. Перов, М., 1950.

Д. В. Сарабьянов.

В. Г. Перов. "Чаепитие в Мытищах". 1862. Третьяковская галерея. Москва.

В. Г. Перов. "Охотники на привале". 1871. Третьяковская галерея.

В. Г. Перов. "Последний кабак у заставы". 1868. Третьяковская галерея. Москва.

В. Г. Перов. Портрет А. Н. Островского. 1871. Третьяковская галерея, Москва.

В. Г. Перов.

В. Г. Перов. "Сельский крестный ход на пасхе". 1861. Третьяковская галерея. Москва.

В. Г. Перов. Портрет А. К. Саврасова. Третьяковская галерея. Москва. Фрагмент.

Wikipédia

Перов

Перо́в (Перо́ва) — русская фамилия.

Exemplos do corpo de texto para Перов
1. Перов, Корзухин и другие". Василий Перов и Алексей Корзухин, к слову, есть и в Музее религии.
2. ГОРЕЛОВ И ПЕРОВ - В "КАМАЗЕ" Полузащитник Андрей Перов находится в расположении "КАМАЗа", начавшего сбор в Турции.
3. РУБРИКА : Вопрос - ответ Стр.: Оказывается, художник-передвижник Василий Перов на самом деле не Перов.
4. Судья: Сергеев (Москва). Дисквалифицированы: Бурмаков - Перов.
5. Временным управляющим назначен Перов Геннадий Иванович.
O que é ПЕРОВ - definição, significado, conceito